不知从什么时候开始，时尚圈刮起一阵“新知识分子风”。摩登知性的同时又自带怀旧气氛，相当迷人。
Intellectual
这股风最先是在小红书刮起来的，代表性人物是 Bella Hadid。
(资料图)
将美式复古与女知识分子的经典形象混合，诞生出自成一派的全新风格，被称为 “新知识分子风”。
1990 年代的风格缪斯 Carolyn Bessette-Kennedy，是她的重要参考对象之一。
频繁出现在 Carolyn 身上的宽发箍（发带）、窄墨镜，还有她喜欢的黑色针织衫，以及中裙搭配长靴的方式…通过单品、色彩上的 “排列重组”，混搭出独属于 Bella style 的新时髦。
还有一个超出圈的白衬衫+黑裙造型，也被认为是以 Carolyn 某个经典造型为灵感。不过，Balla 特意敞开衬衫领，加入塑身腰封，戴上黑框眼镜，为原本简约优雅的格调注入几分性感魅力。
还有伍迪艾伦电影《安妮·霍尔》中的 Diane Keaton。
Bella 提取了这一著名文艺女身上的重要元素，从马甲、领带到宽腿裤配复古皮鞋，再加上各种抢眼夸张的金色首饰，整体更华丽了。
更加深 Bella “知识分子” 印象的，是她抓在手上的 iPad、笔记本，仿佛正准备赶往图书馆。
不止是 Bella，连姐姐 Gigi 也忍不住要模仿《安妮·霍尔》。影片中出现过 Annie 爱穿的格纹衬衫、西装、领带、有色眼镜...在此基础上做加法，层层叠叠间混搭出自己的味道。
还有男女主人公都穿过的大口袋工装衬衫，都能演变出时髦的新知识分子造型。
今天的潮流，都能在时装史上找到对照。
原汁原味的知识分子风，在 1990-2000 初尤为盛行。
经历了 1980 年代的 “权力套装” 时代，女性在职场上的话语权进一步提升。
她们不再需要依靠放大的廓形、强势的套装展示自己的职业能力，而是转型更加简约、自在、不加修饰的知识分子风格。
它与如今流行的 “精英主义时尚” 高度重合，推崇这样一群新兴女性：接受过良好教育，有智慧、有学识，讲究品质与品位。
与此相对应的，那个时期的许多时尚品牌，也会以这群女性为原型进行创作。
1
Martin Margiela
for Hermès
1997 年至 2003 年，Martin Margiela 在 Hermès 担任设计总监。
这一时期的作品，因精英主义、知识分子风格的回潮，近几年又成为二手市场上的抢手货。
回看 Margiela 当时的创作，已经奉行如今十分流行的一个设计理念：用最昂贵的面料制作不会过时的服装。
这是一个轻松而隽永的衣橱，有柔软的毛衣、剪裁完美的宽裤，还有挺阔的大衣、风衣。
因此有人说：“穿 Margiela 设计的 Hermès，不需要搭配高跟鞋。”就是这样一种放松、自在的感觉。
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看似 “保守” 的设计，其实是 Margiela 为了对抗快速迭代的错误消费观而作的，却深受有闲、有品位的精英女们的喜爱。
也对，这群女性忙于自己的专业，生活充实，也无需过多的炫耀自己，自然更青睐这样能让自己感觉无比自在的好衣服。
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为了强调这种 “永不过时” 的印象，Margiela 让明星和普通人，让不同年龄与身形的女性一起走上 T 台。
她们穿着悠闲，但看得出品位不俗，就像平时在街头随意游走一样，不会给人 “Show” 的感觉，反而是很有生活感的。
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其中那些乳白、奶油色调单品，让额娘想到 2003 年电影 《爱是妥协》 里的Erica（Diane Keaton 扮演）。
作为一位成功的剧作家及成熟女性，她最常穿的就是这样没有 logo、低调优雅的衣服。
2
Dries Van Noten
Dries Van Noten 跟 Martin Margiela 一样，都来自比利时。
不过，当 Margiela 进入 Jean Paul Gaultier 麾下工作时，Dries 正与他的 “安特卫普六君子” 伙伴们闯荡伦敦。
The Antwerp Six（从左到右）：Ann Demeulemeester、Dirk Van Saene、Marina Yee、Dries Van Noten、Walter Van Beirendonck、Dirk Bikkembergs
上图左四就是 Dries，可以看出他身上有种不同于其他人的书卷气，格纹西装、衬衫和领带，却搭配一双时髦的德训鞋。
那是因为，Dries 出身于一个世代相传的裁缝世家。祖父是一位传统裁缝，父亲则早早创办了比利时的高级成衣买手店。可以说，他的人生早早就与时装、与设计绑定在一起了。
其实，光是看 Dries Van Noten 的谢幕造型，就可以感受到他身上的儒雅之气。
而他在 1990 年代设计的时装，也不由让人感受到阅历丰富、悠闲自如的知识分子们。
比如于 1991 年 6 月举办的首场大秀——以 “命运与财富（Fate&Fortune）”为主题，让人联想到莎士比亚在他的戏剧作品中提及的观点：“时运不济还遭人贬谤，我独自悲泣处境凄凉，多希望自己前程似锦...”
起初 Dries 构想了一个充满艺术感的场景，里面有蓝天，大海里闪着钻石的光芒...但因为预算紧缺，不得不简化为一个简单的场景。
但通过团队的巧思、努力，更重要的是通过他的设计，你仍然能感受到当时那群热衷艺术、心怀远方的文艺青年们，是怎样穿衣打扮的。
还有鹅娘最喜欢的 Dries Van Noten 1993 春夏男装秀。
Dries 为他的首场户外秀征用了位于巴黎玛黑区的咖啡馆剧院 Cafe de la Gare 的鹅卵石庭院，把它变成一个热闹而浪漫的鲜花市场。
在这场秀上，他还第一次展示了后来被视作品牌特色的定制面料——条纹和格子花纹的府绸、印度手工制作的印花，以及特制图案的针织品。
大秀最后，身穿缀满鲜花的白色西服和裙装男女模特携手走出，仿佛一对正在接受祝福的亲密情侣…这大概就是文艺男孩的罗曼蒂克吧？
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次年的 1994 春夏男装秀上，Dries Van Noten 在巴黎第十区打造的 “印度集市”，再次重新了这一浪漫画面。
而 Dries 本人也身穿白衣，戴着彩色花环，隐藏于宾客之间。
这些摩登而精致的时装秀，带给当时的观众以全新视野，呈现了时髦知识分子丰富多元的生活：游历世界，享受人生。
3
Ann Demeulemeester
同为 “六君子” 之一的 Ann Demeulemeester ，在 1990 年代展现的，又是另一种风格的知识分子形象：诗意。
就像 Ann 描述自己风格时给出的答案：“一种耐人寻味的混合体，纯粹而精致，光与影的对比，敏感与强烈的对比，这种张力是诗意的”。
品牌成立于 1980 年代中期的比利时安特卫普，最初由 Ann Demeulemeester 本人和伴侣 Patrick Robyn 掌舵，直到 2013 年她卸任创意总监一职。
不过，品牌在 2020 年被 Claudio Antonioli 收购后，Ann 宣布会以 “顾问” 的身份重返品牌，负责特殊项目的创意。
但我们今天想讲的，主要是 Ann 在 1990 年代的创作。
从某种程度上来说，在她亲手抒写的诗意时装里，住着一个永恒的形象：集摇滚歌手、诗人、艺术家于一身的 Patti Smith。
Ann Demeulemeester和Patti Smith
看到这里，也不难理解为什么说 Ann Demeulemeester 品牌充满了知识分子气质，因为本质上，它描绘的是一种 “摇滚诗人” 的气质。
品牌在 1990 年代最受赞誉的 1997 春夏系列，正是这样一个充满诗意气质、同时不失实穿性的一个系列。
“女爵” Stella Tennant、Erin O"Connor 等超模身穿Ann设计的时装，态度不羁，混合了颓废与摇滚特质，但仍然能感受到她们身上的文化气息。
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与她的偶像、缪斯、知己 Patti Smith 一样，Ann 的创作在看似酷与疏离的氛围、以及大量运用的暗色色调里，其实蕴藏着满满的温情。
“For me black is not dark, it"s poetic. I don"t think of gothic I think of classic - it"s a big difference.”
——Ann Demeulemeester
”
Ann 曾不止一次，让模特牵着儿子 Victor 的手、笑着登台谢幕。
4
Yohji Yamamoto
日本时装大师山本耀司，同样被称为 “黑色诗人”。自从事服装设计开始，他就表示要为工作着的女人设计衣服。
我是母亲独自一人抚养长大，并通过她来感知世界的，因此工作女性在我心中是非常正常、自然的存在...我极其渴望去尊重，去帮助那些在社会上立足，为生计打拼的女性。
——山本耀司
”
1998 秋冬系列的创作，是 Yohji Yamamoto 在 1990 年代的最经典之一。可以看到大量男士衬衫、西装、裤子的经典轮廓，以及在当时看来非常男性风格的穿搭方式。
这些设计在女士们身上丝毫不违和，反而显出几分潇洒，是热爱工作、有学识、有品位的新女性们会穿的。
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而在此前的 1997 秋冬秀场上，他则为女人们准备了一系列摩登而别致的套装，看上去极具女性风格，但仍然是简洁方便的，适于每天去工作、去学习。
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用 Yohji 自己的话说，他让女人们穿上 “男人的衣服”，用中性化的设计将她们包裹起来，因为女人的身体只属于自己，而不是男人的玩物。
5
Prada
另外，说到时尚圈里的女知识分子，不得不提 Miuccia Prada。
Miuccia 的故事很多人都听过，她原本是米兰大学政治学博士，直到不得不接管家族企业时，仍然对时尚充满质疑。
她曾在《每日电讯报》的采访里说：“搞时尚这件事，对于我这个左翼女青年来说简直太肤浅了（听上去是不是挺耳熟？跟她现在的拍档 Raf Simons 当初入行的想法一模一样）。”
不过，Miuccia 很快找到了破解办法：通过时装来表达观点。像如今十分盛行的 “审丑美学（Ugly Chic）”，Miuccia 早在 1990 年代就实践过了。
我所做的不过是用审丑吸引人。事实上，我的大部分设计都是关于摧毁的——或者至少是解构——打破对美貌、魅力、资产阶级妇女的成见。时尚总是和陈词滥调的审美捆绑在一起，而我想把它们分开。
——Miuccia Prada
”
她曾用 “坏品味中的好品味” 描述那场以 “平凡的古怪（Banal Eccentricity）”为主题的 1996 年春夏系列。运用大面积的手绘式条纹和 1970 年代的窗帘风格印花，以土黄、芥末绿等颜色制作成时装，搭配笨重的粗跟鞋，一副古板老学究的模样。在当时极简或性感风潮盛行之下，可不是 “丑” 么？
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作为精英阶层、知识分子女性中的反叛者，Miuccia 讨厌古板和一成不变。
她在 1980 年代中期就推出了首款用 pocono 尼龙布料制成的双肩包，颠覆了人们对奢侈品的认知。
而在十年后的 Prada 1998 春夏秀上，她对尼龙、橡胶等非传统材质的运用，已经像其他设计师使用丝绸一样驾轻就熟。
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正如 Miuccia 所说：“我所做的不过是用审丑吸引人。打破对美貌、魅力、资产阶级妇女的成见”。
6
MiuMiu
作为 Miuccia Prada 的 “一体两面”，1993 年创立的 Miu Miu 品牌同样能体现出知识分子的气质。
它起初在纽约时装周上进行发布。比如在 1996 春夏秀，与同时期的 Prada “审丑美学” 呼应，Miuccia 做了一些运动风格的骑行裤、透视面料的半裙，融合从妈妈衣橱里淘来的、1970 年代风格的时装外观，配以咖色、白色、芥末绿、天蓝等非常规的色彩，一种轻松而古怪的文艺女孩的风格。
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进入 2000 年，忙于事业、认真独立的年轻都市女性逐渐成为主流，Miu Miu 2000 春夏系列也展现了这样一群女性。
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还有鹅娘很喜欢的 2001 秋冬系列，则将高校女学生爱用的邮差包、过膝裙、长袜、格纹等元素融入设计，既复古又时髦，同时带出几分书卷气。
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这些造型放到今天来看，仍然很有借鉴性。如果换成相似款式的新设计，加上富有个性的配饰、细节，就能穿搭出如今的新知识分子风。
聊了这么多关于 “知识分子” 的话题，但说到底，如何打造知性、精英气质的造型？
最重要的还是 “修炼” 自己的内在，阅读、旅行、艺术、园艺…穿搭上不拘约束，穿出自己的个性，都会很美。
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