额，又有老戏骨被骂了…

李立群大家还记得不？最近老爷子像往常一样发视频，分享一下自己在台湾的退休生活，结果针对台北故宫文物被砸事件，老爷子说了这么一句——

“台北故宫是全世界的宝物。”

【资料图】

网友反应be like

因为这件事李立群被喷得很惨。

台北故宫的文物确实是我国瑰宝，但相比起这个，更让羊感觉不适的是一份世界博物馆的排名——

第一法国卢浮宫，第二大英博物馆，第三美国大都会博物馆，第四俄罗斯埃米塔什博物馆。

没错，咱们的故宫博物院屈居第五

前四全是西方博物馆…

咱们故宫到底差在哪了？？？

东方宫殿vs西式宫廷，到底谁赢？

关于故宫“差”在哪，羊先从建筑上来说。

如果脱离博物馆蕴含的文化意义来看，这些博物馆本身就是一件艺术品。

故宫是中国的皇家殿堂，而被誉为世界博物馆之首的卢浮宫也曾是法国宫廷。

东西方其实在审美上存在巨大差异。

但如果从宫廷美学的角度来讲，卢浮宫甚至不能算是最出名的那个，西方的宫廷美学集大成者是凡尔赛宫。

凡尔赛宫有多美？

它被称为世界上最梦幻的婚礼举办地

在说建筑之前，羊先给大家简单科普一下凡尔赛宫。

凡尔赛宫包含宫殿城堡、皇家花园与公园，以及大小特里亚农宫。

其实它原本只是狩猎行宫，但在路易十四的统治下不断扩建，最终成为当时欧洲的权力与文化中心。

路易十四是谁？就是鼎鼎有名的法国太阳王。

由于当时的法国国力强大，凡尔赛宫一度被认为是欧洲巅峰皇权的象征。

所以与其拿卢浮宫来对比，羊觉得以凡尔赛宫为例或许更为贴切。

作为皇家宫殿，故宫和凡尔赛宫都规模宏大。

故宫占地72万平方米，房屋9000多间。

凡尔赛宫占地111万平方米，其中建筑面积11万，园林面积100万。

从构造来讲，故宫讲究对称性。

对称是中国传统建筑中的美学思维，同时也和中国古人对“正位”的执着有关。

紫禁城是皇帝住的地方，对“正”的要求也就更高。

皇帝“九五至尊，包揽宇宙四方”的气质，首先从这种轴对称的建造方式显现。

而这种方正、对称的宏大殿堂，从视觉上看就能给人一种庄重尊贵以及肃穆的感觉，符合古代皇权给人的压力感。

凡尔赛宫和故宫一样，也讲求对称。

但故宫的对称更多是皇权至中至尊的需求，凡尔赛宫的对称则是法国古典主义风格的代表。

那么对称和对称的区别又在哪呢？

在羊看来，故宫的对称是在整体中突出个体，而凡尔赛的对称则是个体构成整体。

比如故宫的中心是太和殿，也就是俗称的金銮殿。

太和殿是故宫里最重要的宫殿之一，明清两朝24个皇帝都在这里举行盛大典礼，如皇帝登基即位、大婚、命将出征。

每年的万寿节、元旦、冬至三大节，皇帝也会在此接受文武官员的朝贺，并向王公大臣赐宴。

同样位于故宫中轴上的还有保和殿以及中和殿。

中和殿是古代皇帝到太和殿参加大型庆典前在此休息准备的地方，保和殿则是皇家宴请驸马,举行国宴宴请少数民族王公大臣的地方。

这三大殿是故宫的中心，同时也是北京城的中心。

这三座殿堂都是皇帝专用，建在高于地面的台基上，同时又是故宫整体的中心位置，象征着绝对的威严皇权。

故宫看着大，但其实每个房间的平均面积并不夸张，每间房都是围绕着三大殿对称而建。

三大殿左右两翼辅以文华殿、武英殿两组建筑。

内廷的中心是乾清宫、交泰殿、坤宁宫，统称后三宫，是皇帝和皇后居住的正宫，其后为御花园。

后三宫两侧排列着东、西六宫，是后妃们居住休息的地方

而不论是前面的三大殿还是后方的内廷都始终是以皇权为中，所以故宫的对称实际上是整体中突出个体。

相反，凡尔赛宫的对称则是由个体构成整体。

羊在上文说了，太阳王时期的法国专职皇权达到了顶峰。

路易十四的大臣曾说过：我们这个时代，不再是之前那个汲取于小东西的时代。

所以，凡尔赛宫的第一个特点就是“大”，这个“大”不仅是物理，更是一种空间意义。

比如凡尔赛宫的主轴长3000米，而宫内所有的主轴都指向远方和天边，象征着无限大的空间，也隐喻着皇室膨胀的野心

凡尔赛宫的园林面积很大，除了本身的对称特征外，布置的走向也是东西向，遵循“太阳的轨迹”，象征着法国国王永不坠落的王权。

虽然同是对称式的宫殿建筑群，但相比起看上去略显“紧凑”的故宫，凡尔赛宫的房屋排列则较为独立。

凡尔赛宫在17世纪的全景图大概长这样

虽然不是最后的全貌，但从中也能大体看出宫内建筑群之间的间隔较大。

不过凡尔赛宫依然和故宫一样是王权至中——

正中间的大理石庭院正面一层为玛丽·安托瓦内特（法国王后）的私室和沙龙，二层为国王寝室。

而其他寝宫除了供王子公主居住外，基本就是用于国王接见、收藏、娱乐，全都是国王自己的“专属厅”。

比如凡尔赛宫最出名的镜厅，全长73米，由483块镜子组成，其实就是国王套房和王后套房之间的主要通道

这就是凡尔赛宫，国王的寝宫及娱乐、收藏场所大而多。

同样为对称式的宫殿建筑群，凡尔赛宫更强调个体，故宫则更注重整体性。

此外，欧洲宫殿的另一个特征就是奢华，而中式宫廷看起来会朴素很多。

故宫的主打色调是黄和红。

红是最能代表中国的颜色，不多说了，而黄其实就是皇家、皇权的象征色——

红墙黄瓦，朱门金钉。

黑、绿两色在宫中也被使用，比如文渊阁的琉璃瓦就是黑色。

黑色代表水，文渊阁又是皇帝的图书馆，用黑色就是为了水克火，防止火灾。

相比之下，凡尔赛宫看起来要更加奢华：

内部涂金漆，石柱上镶金绕银。

在宗教信仰上，紫禁城是佛教，凡尔赛宫则是天主教。

对比起来的话，前者的元素显然要更清净素雅得多。

为什么在羊心里，故宫第一？

在宫殿美学这方面，中式素雅、讲究整体，而西式则更加奢华、追求极强的个体存在感。

其实不论是西式宫廷还是东方宫殿，二者都是建筑艺术史里的典范。

可！

博物馆讲求的不光是外在的精美度，更重要的是藏品价值。

故宫在羊心里的地位无人能敌。

为什么？

羊先用全球排名第二的大英博物馆举个例子。

在大英博物馆的官推评论区，经常会有这样的评论梗图

简单来说一句话，好东西全靠“抢”。

在排名前四的博物馆里，很多文物其实都是通过不光彩的手段掠夺而来。

但故宫博物院最牛的一点是：我们所有的藏品全部来得干干净净。

故宫的厉害，首先在文物之绚烂——

排名第一的法国卢浮宫藏品40万，而故宫则有整整186万件文物藏品。

当年前院长郑欣淼带着故宫人用7年时间把这个庞大的数字整理出来后，总结大会上根本没有欢快的氛围，台上台下很多人都哭了。

因为这对我们国家来说不仅是整理收藏，更是一项文化使命。

在青花瓷的纹路中看到波澜壮阔，看到生生不息

在秋山玉中窥得百年前的景致和秋色

在陈旧的画面上，和澳门来场跨越3个世纪的交汇

故宫的180多万件藏品，每一件都记录着中国的故事：战乱、盛世、巅峰、衰败。

这些藏品无关争夺抢掠，全部都与中国自己有关。

故宫的厉害，也在故宫本身。

故宫不单单是纯粹的宫殿建筑艺术品，故宫的一砖一瓦和一草一木里，处处都是细腻的历史。

春天。

繁花似锦，春满宫城。

夏天。

丝丝细雨，嫩枝成荫。

秋天。

冉冉秋光，徐徐秋风。

冬天。

漠漠纷纷，东风玉尘。

紫禁城是人工和自然的完美结合。

无论春夏秋冬，四季皆可入画，随处都是胜景。

故宫里的每一角都有自己的故事。

景仁宫里有被关了一生的妃子，幽幽深夜，斩不断的愁丝。

秦岚饰演的在长春宫里住过的富察氏，是乾隆皇帝一生的白月光。

甄嬛原型清世宗孝圣宪皇后被儿子乾隆帝孝顺一生。

但因为太后或许会威胁到皇权的理由，又被乾隆帝“压制”一生。

这就是住过24个皇帝的故宫。

每一个角落里都故事，连微风里都有历史的诉说。

故宫的厉害，更在于它并不是纯粹的商业景点。

作为全世界游客最多的博物馆，故宫今年的游客量已经突破了1700万。

故宫的合理游客量其实在3万人左右，但最高峰时每天可以接纳10万名游客。

曾经有人问过前院长单霁翔，为什么不提高票价来限制游客数量。

单院长说：当你提升票价去阻挡游客时，挡住的只能是学生和低收入群体，但这些人恰恰是最需要文化吸收的。

这就是故宫多年不涨票价的理由。

在一代代故宫人的努力下，不仅是文物得到修复有了生命，对历史文化的传播价值也早已超过了故宫本身。

而故宫不仅是历史的辉煌，更是历史的警醒。

比如故宫里有非常多的西洋钟表，其中有很多都是西方因工业革命飞速发展的时代里，西方人为了炫耀送来的。

但可惜的是，慈禧只看到了这些贡品的精美，却没看到贡品背后正在崛起的西方工业力量。

沉醉于现状的人，终将被力求改变的人取代。

在单霁翔的公开课上，他提过最多的两个字就是“尊严”。

我们的文物有尊严，太和殿有尊严，御花园有尊严，观众也有尊严。

紫禁城不让外宾车进入的规定其实就是单院长订下的，在之前的60多年的历史中，外宾可以车队直入。

当时的法国总统正巧要来访问，故宫内部甚至在进行布岗，单院长忍不住发火，直接把故宫的大门关上。

为什么这么做？

英国的白金汉宫，法国的凡尔赛宫都不允许外宾车辆进入，故宫也不应该对外宾特殊。

更何况当年八国联军骑着马昂首阔步地进入紫禁城，现在，外宾想要进入必须在门外下车。

这不仅是规定，更是我们自己的尊严。

在波澜壮阔的历史中，没有谁是特殊的。

所以为什么在羊心里故宫才是第一？

因为它干净，纯粹，真实，绚烂，且有尊严。

当人们在法国、在英国、在美国惊叹于那些世界瑰宝的美丽时。

我们紫禁城，只讲述中国。

冬天到了，去故宫看看吧。

那里有雪，有风，有故事。